Как отучить ребенка от ночного кормления?

Кормить своего ребенка грудью это чудесно, но постепенно стоит начинать приучать его кушать в…

Как отучить ребенка грызть ногти

С проблемой изгрызаных под самые пальцы ногтей сталкиваются многие. У некоторых это проходит с…
 

 
Печать

Софія розуміє, що він стане «ідеалом московських

Random Images

Система персонажів у комедії А. С. Грибоєдова «Горі від розуму»

Комедія «Горі від розуму» - найбільший добуток російської літератури. У ній поставлені надзвичайно важливі питання епохи, що наступила після війни 1812 року, - часу зародження й розгортання декабристського руху встране.

Специфіка конфлікту, жанрова своєрідність, особливості мови й стилю комедії використані автором для досягнення головної цілячи - показу боротьби двох епох російського життя - «століття нинішнього» і «століття минулого». Грибоєдов - новатор свого часу. Відступаючи від канонів класицизму, він перевищує припустиму кількість діючих осіб. Крім того, у комедію вводиться велика кількість внесценических персонажів, число яких перевищує сценічні, що також є новаторством для классицистического добутку

Всі образи в комедії ми можемо розділити на три групи: головні герої - вони беруть участь в особистому конфлікті (Софія, Мовчазна, Чацкий, Фамусов і Ліза), другорядні й Внесценические. До другої групи ставляться гості фамусовского танцювального вечора. До третього ставляться всі Внесценические персонажі, про які ми довідаємося з діалогів діючих осіб на сцені

Така система персонажів невипадкова. Головні герої представлені нам великим планом, другорядні доповнюють їх, допомагаючи найбільш глибокому розкриттю образів, ну а Внесценические персонажі розширюють просторові й тимчасові рамки п'єси. «Горі від розуму» - комедія реалістична, відповідно всі діючі особи - це втілення типових рис типових характерів у типові обставинах

Таких героїв можна розділити на два більших табори - представники «століття минулі» і представники «століття нинішнього».

Першим і найбільш яскравим представником «століття минулого» є Фамусов. Пан-Кріпосник, «як всі московські», що мріє роздобути для своєї дочки зятя «із зірками так із чинами». Служба для Фамусова, як і для всіх представників дворянської Москви, - лише засіб просування по службовим сходам. Він дотримується звичаю - «підписано, так із плечей геть».

Фамусов не бажає приймати нічого нового. Старі звичаї й порядки влаштовують все патріархальне суспільство, а будь-які зміни можуть привести до втрати їх соціального й матеріального благополуччя. Тому не дивно, що Павло Опанасович - затятий супротивник усяких навчань, професорів Педагогічного інституту, які «вправляються в розколах і безверьи». «Забрати всі книги б так спалити», - заявляє він. Як і вся грибоедовская Москва, Фамусов веде дозвільний спосіб життя, «розливається в бенкетах і марнотратстві»: «у вівторок кликаний я на форелі», «у четвер я кликаний на погребенье», а в п'ятницю або суботу повинен «у лікарки хрестити», що «за його розрахунками» «повинна народити» - от як проходить тиждень у Павла Опанасовича. З одного боку, Фамусов, як і всі герої, типовий, але, з іншого боку, він індивідуальний. Тут у Грибоєдова вже немає строгого розподілу на позитивних і негативних героїв, як було в період класицизму. Фамусов не тільки пан-кріпосник, що гнітить своїх селян, але й люблячий батько, хазяїн будинку, що заграє зі своєю служницею

Його дочка Софія виділяється серед інших осіб. Захоплена читанням французьких романів, вона представляє себе їхньою героїнею. Тому в її мові багато психологічних мотивів («себе я, стін соромлюся», «докорів, скарг, зліз моїх не смійте очікувати, не коштуєте ви їх»). Маючи владний характер і практичний розум, Софія в майбутньому буде такий же, як Наталя Дмитрівна, що помикает своїм « чоловіком-хлопчиком, чоловіком-слугою». У мові дівчини немає галліцизмів. Вона виховувалася разом із Чацким. Софія сміло висловлює свою думку: «Кого хочу - того люблю», - і при цьому не піклується, що «стане говорити княгиня Марья Алексевна». Тому-Те вона й віддає свою перевагу Молчалину. Софія розуміє, що він стане «ідеалом московських всіх чоловіків», буде по труну життя вдячний за те, що вона підняла його до свого рівня, увела вобщество.

Мовчазний -.яскравий представник фамусовского суспільства. Служить у будинку Фамусова три роки, «значачись по архівах», уже «три награжденья одержав». У собі він цінує дві якості, «два таланти» - «помірність і акуратність», упевнений, що «у його лета не повинне сміти своє судження мати», що «потрібно ж залежати від інших».

Ціль його життя - виявитися в потрібний час у потрібнім місці, а головне - додержуватися завітів батька: «догоджати всім людям без изъятья». Він небагатослівний, використовує у своїй мові манірні слівця, що не тільки відповідає його способу життя, але і його прізвища - «Молчалин». Кожне слово й крок у нього продумані. Він уміло причиняється коханцем дочки свого хазяїна, хоча сам харчує симпатії до служниці Лізі («Її за посадою, тебе...»).

Головним героєм комедії, що представляє «століття нинішній», є Олександр Андрійович Чацкий, утворений, розумний. Ясний і гострий розум доводять, що він не просто розумна людина, але й «вільнодумець» . Він - герой-коханець і головний резонер одночасно. І якщо в любові Чацкий терпить повну невдачу, те свою суспільно-викривальну місію він виконує. Будучи головним виразником декабристських ідей у комедії, герой у своїх гнівних мовах викриває неуцтво, підступництво, твердість і кріпосницьку основу фамусовского суспільства

Немаловажну роль грає Ліза, служниця Софії, розумна, живаючи, жвава дівчина. З одного боку, вона субретка (традиційне амплуа класицизму), допомагає своїй господарці влаштовувати любовні побачення. Крім того, Ліза - другий резонер на сцені. Вона дає влучні характеристики героям: «Хто так чутливий, і весел, і гострий, як Олександр Андреич Чацкий», «Як всі московські, ваш панотець такий: бажав би зятя він із зірками так із чинами», «И Скалозуб, як свій чуб закрутить, розповість, непритомність, додасть сто прикрас».

Другорядні персонажі представлені в третій дії комедії на танцювальному вечорі у Фамусова. Вони доповнюють картину московського барства.

Яскравим прикладом вояччини й аракчеєвщини є полковник Скалозуб, в образі якого викриті військовий кар'єризм і захоплення муштрою. Обмежений і грубий, він користується повагою в суспільстві, адже він «і золотий мішок, і мітить у генерали». Мова його, як і всіх героїв, авторизирована. Скалозуб говорить односкладовими й незв'язними пропозиціями, часто будує неправильно фрази: «Мені совісно, як чесний офіцер!» А Софія говорить, що «він слова розумного не виговорив сроду».

Далі перед нами з'являється ціла галерея представників московського барства. Це й Горичи, що виявляють собою типову дворянську родину, де «чоловік - хлопчик, чоловік - слуга», і владна самозакохана дружина, що грає роль опікуна: «Так відійди подалі від дверей, наскрізний там вітер дме позаду». Ще в недавнім минулому Платон Михайлович «носився на борзому жеребці», а зараз страждає «рюматизмом і головними болями», «шум табірний, товариші й брати» змінені на інше заняття: «На флейті я повторюю дует А-Мольний».

Це й князь Тугоуховский із дружиною й шістьома дочками-безприданницями, що роз'їжджає по балах у пошуках наречених. Це й графині Хрюмини: графиня-онученяти - стара діва, вічно всім незадоволена, і її бабуся, що уже нічого не бачить і не чує, але завзято відвідує розважальні вечори

Це й «шахрай, шахрай» Загорецкий, що знайшов «захист від суду» у кращих будинках Москви. Це й добродії N. і О., які потрібні тільки для поширення плітки про божевілля Чацкого, і Репетилов - жалюгідна пародія на представників таємного суспільства. Всі вони втілюють у собі таке поняття, як «фамусовская Москва».

Нарешті, у комедії присутня велика кількість внесценических персонажів, число яких перевищує число сценічних, що є порушенням канонів класицизму. Роль цих персонажів велика: вони розширюють як тимчасові, так і просторові рамки комедії. Саме завдяки їм Грибоєдову вдається охопити період часу від імператриці Катерини II до початку правління Миколи I. Без внесценических персонажів картина не була б такий повною. Як і вес сценічні, їх можна розділити на два конфронтуючі табори - на «століття минулий» і «століття нинішній». З діалогів, реплік ми довідаємося про «Нестора негідників знатних», що виміняв своїх відданих слуг «на борзі три собак», про поміщика-балетомані, «не согласившем боржників до відстрочки», у результаті чого «Зефири й Амури всі розпродані поодинці», про сестру Хлестовой Парасці, для якої Загорецкий «двох арапченков на ярмарку дістав », і про багатьох інших

Також ми довідаємося й про їхнє відношення до служби, їхньому раболіпстві й чиношануванні. Це й Максим Петрович, що при потребі «згинався вперегиб», і Кузьма Петрович, що «був поважний камергер, із ключем, і синові ключ умів доставити; багатий і на багатій був одружений», і Фома Хомич, що «при трьох міністрах був начальник отделенья», і батько Молчалина, що завится синові «догоджати всім людям без изьятья», і інші

Улюбленим заняттям московських дам є плітки. Так, Тетяна Юріївна, що «з Петербурга возвратясь», розповідала про «зв'язок з міністрами» Чацкого.

Безліч іноземців, які їхали в Росію «зі страхом і слізьми», але через неуцтво московського суспільства знайшли, що «пещенням немає кінця». Це й мадам Розье, і французик з Бордоіль, і танцмейстер Гильоме, які завдяки своєму іноземному походженню користувалися більшою повагою

Також до «століття минулий» ставляться й представники таємного суспільства, про яке говорить Репетилов. Все це тільки жалюгідна пародія на декабристські збори. Англоман князь Григорій, аматор італійської опери Воркулов Євдоким, «чудесні хлопці» Лівої й Боринька, геній-автор Удушьев Іполит Маркелич, і їхній голова «нічний розбійник, дуеліст» - от ті, хто претендує на роль передових людей свого часу

Але є й представники «століття нинішнього». Це й професори Педагогічного інституту, які «вправляються в розколах і безверьи», і двоюрідний брат Скалозуба, що «службу раптом залишив, у селі книги стало читати», і племінник княгині Тугоуховской Федір, що займається хімією й ботанікою, і вся передова молодь, від імені якої виступає Чацкий у своєму монолозі «А судді хто?..»

И хоча в п'єсі багато діючих осіб, але в ній немає нічого зайвого: жодного зайвого героя, сцени, зрячи сказаного слова, жодного непотрібного штриха. Головні діючі особи в комедії дані великим планом, другорядні доповнюють картину, а внесценические персонажі розширюють її тимчасові й просторові границі. Така система образів спрямована на розкриття основного конфлікту п'єси

Поделись с другими:

Добавить комментарий

Защитный код
Обновить